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黑夜、雨中、黑伞、黑衣,余白都泛着冷静,慢镜头,搭配着小鼓点,风笛夹在在中间。

逃出“海上监牢”的男人举着伞,站在暴雨之中,一个雷电劈下来,周闰发面容呈现在观众面前。

紧蹙眉头,形成一个“川”字,脸色阴郁的望着不远处亮灯的房间。

《圣诞快乐》的的音乐被拉慢下来几个节拍,少了几分欢脱,多了一点萧索。

不远处的餐厅内,梁镓辉端着一杯香槟,露出玩世不恭的笑容,笑看着露出笑脸的‘妻子’与‘女儿’,干掉杯中的香槟,随手按下唱片机,同时把杯子朝着身后一甩,香槟杯掉在沙发上。

“哒哒哒——”

突然,激昂的恰恰舞曲响了起来,梁镓辉扭着胯朝着林清霞走去,挑起对方的下巴,尽兴的开始扭动全身。

咔嚓!

一声巨雷,梁镓辉微笑着抬起头,目光对视上不远处一个熟悉的身影。

头微微一歪,眼中露出戏谑与无辜,然后故意的一把搂住“妻子”与“女儿”,笑的很癫浪。

腮帮咬成韦德的周闰发目光冷冷,充满了抑制不住的愤怒。

变换身份之后,‘梁镓辉’成为了警局的英雄,扮成梁镓辉成为了功臣,还享受了他的妻子,同时还着手安排警方致‘周闰发’死地。

咔嚓!

又一个雷——

照亮周闰发的周围。

一顶顶黑伞站在他的身后,每个人都黑衣黑裤,站位很考究的拉扯在身后。

运用灯光效果来表达站位对空间的诠释,这是吴孝祖的一个标签化的手法。这一幕也不例外,随着雷电闪亮,观众才会看到身后一闪而现的站位。

站在身后的“同伙们”目光冷冷的杵在原地,整个画面充满了仪式感。

两个互换身份的人,遥遥相望。一个搂着“妻子”翩翩起舞,一个带着人远远冷视。这种充满仪式感的站位本身就预示着一种隐含在内的“选择”。

镜头给予对方客观镜头的时候,掺杂着各自的主观镜头展现。透过两个演员互换身份之后的“小习惯”继承,通过细节的描写就实际上把两个人表现的清清楚楚了。

前几十分钟,两个人不断互相交锋。

飞机爆炸的对峙。监狱里互换身份之后的第一次摊牌。抓捕过程中的交战。每一次,两个人都一波一波的给观众带来感官和心理双重刺激。

“这个天气蛮有意思,你们发现了吗?当梁镓辉还未换脸之前,还有身份互换未被销毁之前,警察出场的时候全都是阳光明媚。当变脸失控后,黑天、雨天就成为了常态。”方保罗对着旁边写写画画,虔诚的记录感悟的卢燕桦提道。

“白天与黑夜,这是一种感官上的心理暗示。实际上吴孝祖在这部《双雄》里展现出了许多让人叹为观止的心理暗示。之前的‘x’,白天与黑夜的镜头变换,角色本身的小动作,原本警察喜欢眉头紧蹙,现在周润发来演换脸之后的警察,依旧保留了这种习惯,让观众很容易就能够分辨出角色来。

整部电影不单单是一部热血沸腾的枪战片,还是一部对气氛、环境和人物渲染到极致的好的教科书!全港电影人都该看看这部电影。”

卢燕桦这个吴吹开始给同伴洗脑。

“确实精彩!”方保罗想了想也点头附和。

这部《双雄》,观众看到了爽感,电影人看到了创新和技巧,影评人则看到了情怀和隐喻。好的电影总是能够用不同面吸引不同人群。

甚至不少人都觉得这部电影有影射九七的隐喻在里边。

在80、90年代,港岛电影中大多数都会流露出有对未来的迷茫很担心,这从很多细节之中就能够看的一清二楚。

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