长调慢词：从杜牧到周邦彦（五）(1 / 2)

三、宋词“集大成”者——周邦彦〈一〉

夏敬观在《手评乐章集》中说：“耆卿写景无不工，造句不事雕琢。清真效之。故学清真词者，不可不读柳词。耆卿多平铺直叙。清真特变其法，回环往复，一唱三叹。故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”

周邦彦在词史上有着重要影响，被誉为“集大成”式的人物。周词受柳永词风影响很大，特别是长调慢词的铺叙手法方面二者有密切的承继关系。柳永长调的铺叙手法十分成功，与感情的直接自然倾吐相一致，叙述上按时空顺序向前一层层展开，以平铺直叙的“实说”为特点。周词虽也善于叙述铺排，但在结构安排上与柳异趣，它常常打乱时空顺序，变柳的直笔为曲笔，多用繁复交错的曲折手法。柳词的叙写方法是平面的，周词的叙写方法是立体的，这也就是陈廷焯论周词时所谓“顿挫之妙，理法之精”。

1、章法结构上周邦言则打乱时空顺序，回环往复。柳永的慢词在内容的组织上比较简单，柳的叙述结构一般是“过去——现在——未来”的线形结构，而后来的周邦彦却是“现在——过去——现在”或者“现在——未来——现在”，甚至有更复杂的“现在——过去——现在——未来——现在”的环形结构。

如：柳永的《雨霖铃》

寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎，念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节，今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月，此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？