“词中老杜”——周邦彦词赏析系列（三）(2 / 2)

2、有极近于晏、欧之韵致者

词体进入晚唐、五代以后渐趋成熟，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向，以柔软婉丽为美的审美规范。晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。晏殊加深了词中情感的浓度，即浓中渗透着理性沉思的特质；欧阳修则扩大了词的抒情功能，改变了词的审美趣味。

如《清真集》中咏“春景”之三首《浣溪沙》。

其一

争挽桐花两鬓垂。小妆弄影照清池。出帘踏袜趁蜂儿。

跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲。夜寒谁肯剪春衣。

其二

雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。游蜂酿蜜窃春归。

金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。一春须有忆人时。

其三

楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。

新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。

令读者读来只觉婉转深情却又句句不俗。

3、有以俗俚之语言情者

如《红窗迥》：

几日来、真个醉。不知道、窗外乱红，已深半指。花影被风摇碎。拥春酲乍起。

有个人人，生得济楚，来向耳畔，问道今朝醒未。情性儿、慢腾腾地。恼得人又醉。

其词其语与柳永、黄庭坚、秦观诸人词中此一类作品相近。