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《怒火·重案》属于合拍片…

合拍片里的女性角色一直很尴尬!

要么纯花瓶,要么纯道具…

一般以苦情戏为主,剧情设置:等老公回家;

没办法,这几年香港电影基本都是警匪片!

警匪片嘛,以突出男性为主,阳刚之气是电影的内核,女性角色自然就会过得苦一点。

《证人》、《逃出生天》、《风暴》、《扫毒》,尤其是《寒战》,马伊琍苦等只顾工作查案的郭富城回家,好不容易见到丈夫,却只能问一句“要不要我下面给你吃”…

四旦双冰混出名堂后,不再执着于合拍片打酱油,然后,各色女演员粉墨登场。

金巧巧、姚晨、苗圃、马伊利、佟亚丽…

差不多的角色,差不多的底色,哭着喊着“常回家看看”,男主角们却学起了大禹,三过家门而不入,最终没给故事换来美满的结局…

《怒火·重案》里的秦岚角色分量其实也差不多…出镜时间不超过3分钟…

依然是苦情戏为主——成为男主的老婆,然后被反派绑架,以此凸显男主爱家爱妻又勇敢,纯道具人一个。

也就《拆弹专家2》稍微好点,但妮妮演的不行,咋一看英姿飒爽果敢担当,细一分析,演的真差劲,毫无情绪起伏…表情、语调都没变化。

“《怒火·重案》是典型的双雄戏,我演的虽然是反派,但角色充满魅力…是一个复仇者形象…”

沈良大概说了一下邱刚敖的形象——原是警察,后入狱黑化成了犯罪分子。

“陈木胜导演你们应该都了解,这位拍电影特擅长塑造反派!”

郭凡点头:“对,他很喜欢在自己的作品里探讨制度问题,大奸大恶之人通常都是体制内人士,而所谓的反派通常都有着逼不得已的原因走向歧途,对公权力的警惕,对所谓权威的嘲讽和奚落,贯穿在他几十年的电影作品里。”

沈良很赞同:“邱刚敖只是尽心尽力的去无条件服从上司的命令,然后背了锅!”

“他有女朋友嘛?”

“…有是有,但他出狱第一件事就是杀了自己的女朋友!”

“啊?这么残忍?”

“他们在监狱待了五年,同监狱的多是他们曾经抓进去的罪犯,不难想象他们在监狱里经过了怎样的炼狱经历…”

“感觉你很期待?”

“我当然期待,”沈良立刻道:“跟甄子旦对打诶,我等习武之人,碰到一个有分量的对手,可以肆意施展拳脚,很难的!”

“你是习武之人?”

“我怎么不是,不夸张的讲,你们几個加在一起,都打不过我!”

陆洋:“你喜欢动作片啊…早知道《绣春刀》找伱好了!”

“现在也不晚啊…对了,我前段时间看了一部漫画叫《镖人》…”

“镖人?”

“嗯,你可以看看…”顿了顿,沈良接着道:“我已经买下了改编权,还没有着手准备,你要是感兴趣,可以先试试!”

“故事很复杂吗?”

“故事不复杂…也挺复杂的,你看看就知道了…”

《镖人》是典型的pov(pointofview)叙述手法,这种手法灵活性很强,对作者要求很高。

pov模式,说白了就是你拍一个片子,在每个角色身上都架一个摄像机,创作者就是操纵机器的人,可以随意切换镜头,自由选取素材最丰厚的角度。厉害的创作者,往往会同时创作出多个极具魅力的人物。

《权力的游戏》就是很典型的pov模式!

这样同样会有一个问题,如果没有一两个核心人物来推动,而是仅仅靠事件推动,剧情就会陷入细节和延展的汪洋大海之中,变成一盘散沙。

按照电影的体量,挺难改的!

因为电影肯定是主角视角,pov模式,不太可能改编成电影。

即便改编了,也不太可能遵循原漫画…

《镖人》看第一卷,刀客,客栈,土匪,西北边陲小城,诸多元素依次呈现,脑子里第一时间浮现的便是徐克导演的《新龙门客栈》,随着剧情的推进,各式各样的人物依次登场,庞大的世界观也慢慢展露在读者面前,逐渐揭开了一部史诗级故事的大幕,瞬间由《龙门客栈》演变成为了《隋唐演义》。

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