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其实被提名除了表示对影片所取得的艺术和商业成就的承认外，还有就是对演员演技的认可。但伴随着巨大的荣誉而来的，就是一种无形的压力，一种自内心的担心。就比如我个人获得的最佳男主角和最佳导演的提名，《爱与梦飞行》获得的最佳影片的提名那样，在影迷和媒体一致看好的情况下，如果空手而归，那种复杂的心情，小说.k.绝对是无法用言语能够形容的。
这次金球奖和奥斯卡，几乎所有奖项的提名我们都占据完了，可以说我们也算是创造了一个全新的记录。当然提名并不代表着最终获奖，到最后，这些奖能有半数被我们收入囊中，就已经很不错了。尤其在是金球奖上，为了分担预测奥斯卡失误的风险，往往会把网撒得很开，这样才能保持足够高的几率预测到奥斯卡获奖结果。
以前年在奥斯卡上缔造历史，提名和最终获奖百百中，以十一项大奖独揽影林的《指环王3》为例，在当年的金球奖上也只不过是获得了四项奖项，现在这一幕也很有可能出现在《爱与梦飞行》这部影片上。
其实我的心情还是很紧张的，至少在最佳导演这个奖项上，我就没有绝对的把握能够胜出。这次的四个对手里，蒂姆·波顿这个怪才，他之前的《大鱼》就让我看了感动不已。而这一次他依靠《查理的巧克力工厂》成功入围最佳导演，给我造成了相当大的压力。
外星人斯皮尔·博格，去年依靠《世界大战》赚足了吆喝，虽然影片有许多硬伤，表达的主题思想也不梅，但入围金球奖最佳导演的提名还是绰绰有余的。
波兰斯基的《雾都孤儿》依靠前奥斯卡最佳影片《钢琴师》的创作班底，今年也入围了奥斯卡和金球奖多个奖项，其中在最佳导演这一项。波兰斯基成为了我的竞争对手。这位号称影坛“罪恶大师”的犹太导演，虽然在接受媒体采访时显得比较谦虚，但其眼神却分明无误地告诉别人，他有信心在《爱与梦飞行》大红的情况下，给我和我的电影制造些麻烦。
此外，华人导演李安凭借着《断臂山》在去年威尼斯电影节上金狮奖的余威也成功入围了金球奖最佳导演奖的评比。这部投资额并不大的独立制作电影，在美国因为金球奖入围，票房已经飘升到了一亿三千万美元左右。可惜的是，在奥斯卡最佳导演上，他没有入围。取代他的是朗·霍华德。并不是因为奥斯卡在最佳导演的入围名单里不能同时出现两个非白人的导演。而是因为《独臂山》这部以同性恋为主题地电影不被那些老旧而不可理论地评委们接受，最终导致了李安虽然拥有在威尼斯电影节上获得的vip入场券，却无法入围的怪现象。近两年来。似乎奥斯卡地影评人对传奇人物题材的记录片情有独钟，每一届都有这方面的导演成功入围，当然最终获奖的希望相对于其他导演来说，要显得渺茫一些，能制造的麻烦也相对较少。
而在最佳男主角方面，我也丝毫不敢放松，我这次的竞争对手有拉塞尔·克罗、大卫·斯特雷泽恩、尼古拉斯·凯奇和多次入围奥斯卡却一无所获的阿汤哥。
虽然《铁拳男人》在票房上并不是那么的出色，但拉塞尔·克罗的表演却无懈可击，他现在虽然早没有了巅峰时的状态，但虎威犹存。我最钟爱地其实还是他在《角斗士》里精彩演出。那样的男人或许才可以称之为真正的男人。与此相对应的是，韩国拍摄的拳击类电影《哭泣的拳头》，就差了十万八千里，哪怕有韩国的影帝加盟，但仍然与《铁拳男人》不是同一个等级。或许，这就是地区级电影和世界级电影之间的差距。
乔治·克鲁尼执导并参与演出的低成本影片《晚安，好运》，虽然引起了一场空前地辩论，但由于其独特的艺术性。获得了评委们的空前喜爱。在这样的背景下，影片的男主角大卫·斯特雷泽峨围最佳男演员，自然也在情理之中了，而且他还是去年威尼斯电影节影帝的获得者，相信这对他竞争这一奖项不无助益。
尼古拉斯·凯奇，这位曾经在十一年前依靠《逃离拉斯维加斯》夺取奥斯卡影帝的好莱坞巨星，今年则依靠剧情片《天气预报员》成功入围。可以说，早在这部影片开拍之初，他就是冲着奥斯卡影帝的宝座来的，而现在先面临的就是在金球奖上的角逐。不管成功与否，都可以预测即将来到的奥斯卡会出现什么样的情况，也可以使自己有更好的心态去适应这种变化。
而迄今为止，在奥斯卡上一无所获的汤姆·克鲁斯，这次也跌跌撞撞地入围了金球奖和奥斯卡的最佳男主角，多少有点出乎人们的预料。在去年美国《映》杂志上被评选为“史上50位最伟大”演员第三位的阿汤哥，没有一座金球奖和奥斯卡的奖杯作为佐证，多少有点让人质疑其获得这样高的评价的可信度。这次两大奖项都入围，虽然还不知道结果如何，但也算是堵住了一些怀疑者的嘴巴。
在剧情片最佳女主角方面，朱迪·福斯特以一部《飞行计划》让人们重新看到了其奥斯卡影后的强大实力，而与此对应的是，查莉兹·塞隆这位南非的性感美女，自上部《女魔头》得奖后已经向世人证实了她并不是一个只是虚有其表的花瓶人物，这次她和珍尼纳·康纳丽同在影片《北国》中出演女主角，并双双获得提名。这一部电影同样也是出自华纳的手笔。加上《爱与梦飞行》地女主角奥黛丽·多杜，今年金球奖最佳女主角的入围名单上便有三位演员来自华纳。
金球奖相对于奥斯卡比较麻烦，不仅分为剧情片的最佳影片和最佳男女主角奖，还将音乐、喜剧类电影单独列出来，设立了最佳音乐喜剧片男女主角，这样就加大了其在奥斯卡上撒网的范围，先让自己立于不败之地。
而在这一类影片中，最引人注目的就是《约翰尼·卡什》和《金牌制姿》两部电影。其主演乔奎因·菲尼克斯和我的老熟人马修·康纳利都有希望问鼎最佳音乐>
我们应该看到，这几年来由于汉文集团的突然崛起，华纳电影公司脱离时代华纳集团，环球唱片公司和梦工厂被汉文集团所收购，再加上我在唱片界和好莱坞的成功，以及我拍摄的一系列的影片在美国乃至世界上造成的巨大反响，“蝴蝶效应”已经大规模地出现。索尼和贝塔斯曼这两大传媒王国。至今为止仍没有就合并达成意向，就是证明。
现在的我，已经不能准确预测出今年这两大奖项的结果到底是什么了。因为入围的影片与“记忆”中差别实在是太大了。
颁奖典礼开始后，我们的开局十分不错，本特得到了最先颁的“最佳编剧奖”。他算得上是今天得到金球奖后最激动的一个人了，泪流满面，特别是在他的感谢致辞里，不停地提到我，当然顺带还有华纳公司和他的好朋友汤米。他是二十一世纪第一个得到金球奖后开心到流泪的编剧，仅仅这一点就被载入了金球奖的史册。
接下来颁的是金球奖颁奖典礼特有的几个电视奖项。由于我不常看电视，虽然不断地有俊男美女上台领奖，但却不知道都是些什么人。自然身为华纳公司拥有者的巴里却不能不对这些在电视观众中拥有强大影响力的男女演员无动于衷。见我脸上迷茫的表情，他微笑着一一向我讲解起来。我听到后唯一的感觉就是好笑，想不到现在美国地电视节目真的是“主妇”当道，什么《疯狂主妇》、《绝望主妇》、《堕落主妇》，而且还都是美女扎堆，让人对美国时下流行的主体娱乐方向感到疑惑。
在回归电影奖项上的颁奖后，我们又将最佳原创配乐的奖杯揽入怀里，这样在开始颁的两个电影奖项上，《爱与梦飞行》就实现了垄断。
接下来。在金球奖最佳外语片的评比中，韩国的《天军》果然出局，意大利影片《心中的野兽》以极大地优势获得了这一奖项。这部在威尼斯电影节上败北的影片，终于在大洋彼岸得到了承认，相信克里斯蒂娜这位意大利著名女导演也终于可以放下心里的大石头了。
随后，各项大奖一一颁出来。果然，夺冠呼声最高的永远也不能如期问鼎，如此现象既然已经成为国际惯例，这次我也没有能例外。
金球奖最佳导演被蒂姆·波顿拿到，而剧情片最佳男主角的桂冠则被大卫·斯特雷泽恩摘取。这部由乔治，克鲁尼执导的影片，在金球奖上也能扬眉吐气，风头甚至压过了颁奖典礼进行前夺标风声最高的我，也算是成就了大卫·斯特雷泽恩威尼斯和金球奖双料影帝的威名。
在最佳剧情片女主角方面，奥黛丽·多杜输给了珍尼弗康纳丽，也没有得到预想中的影后桂冠。
当然，最郁闷的还不是她，对于在同一部影片的另外一位女主角获得了这样的荣誉，而自己却一无所获，查莉兹·塞隆是最尴尬的。根据事后主办方的解释看，并不是评委们不钟意于能连续在金球奖上得奖的演员，而是查莉兹·塞隆在《北国》这部影片里，太想再一次地越她自己了。弄得她的角色反而没有康纳丽那样收放自如，表演也没有康纳丽那样清新自然。而朱迪·福斯特失去最佳女主角的原因，可能是因为《飞行计划》是一部纯商业影片，在艺术性上显得不够。不过，朱迪能用这样的影片入围，足以见证她的实力是多么强大。
金球奖最佳音乐>
此后，《爱与梦飞行》好歹把剧情片最佳影片拿下了，再加上随后颁的最佳男女配角奖项中，阿德里安·布罗迪和斯嘉丽·约翰森牢牢地将这两个奖杯锁定，才好歹为我们剧组争回了一点面子。
我清楚地知道，由于我的意外落败，摄像机的镜头无数次地在我眼前晃过，试图捕捉到我失落的表情。特别是当蒂姆·波顿和大卫·斯特雷泽恩从我身边走过的时候，这种关注更是达到了顶点。
还好，这两位获奖的影片我都看过，不算太坏。而且他们也都是我比较欣赏的那一类人。所以心情不是特别糟糕。但要说我完全放开胸怀，百分之百地恭喜他们，那是绝对不可能的。失去预料中能到手的奖项。即使是圣人，心中也难免会有一根小小的刺在里面作怪。
金球奖颁奖典礼的转播结束后，电视机前的观众都炸了锅。气愤！绝对的气愤！最优秀的导演和演员没有获得原本应该属于他的奖杯，这完全就是对公平原则的蔑视。
当夜，位于洛杉矶市政厅会议中心附近的好莱坞外国记者协会驻地遭到了愤怒的“遭受欺骗”的观众的聚会抗议，最后更是差一点演变会暴力冲突，幸亏警方及时出击，才控制了事态的展。
而第二天出版的各大媒体，也对这个奖项的结果表示了怀疑，称不管从哪一个方面看。劳伦斯·张都应该获得最佳导演和剧情片最佳男主角这两个奖项，全球十亿以上的票房已经毫无疑问地证明了这位天才的实力，而“金球奖”在众目睽睽之下作假，必将影响其将来在国际电影中的地位。
福克斯电视台更是以《金球奖还有举办下去的必要吗？》为题，表了战斗檄文，开门见山地在其节目中直言“金球奖既不是奥斯卡，也不是演员工会奖，代表不了好莱坞真正地主流意见”，进而从本届的评委置民意于不顾。出现了让人不解的评奖结果入手，怀疑金球奖存在着巨大的“权钱交易”的情况。此后，最佳剧情片导演和男主角的获得者蒂姆·波顿和大卫·斯特雷泽恩都忙不迭地出来辟谣，但却更加引起了人们对“好莱坞外国记者协会”这一民间组织的怀疑。
当然，这些都是后话，此刻在希尔顿酒店，颁奖典礼结束后，接着便开始了庆祝酒会。在酒会上，主办方将向今天光临的来宾送上一份礼金，以作为对大家抽空前来捧场的报答。
酒会里，我无疑是最尴尬地一个，在导演和影帝两个奖项上落败，使人们见面都要安慰上我两句，让我哭笑不得。
其实，今天我们剧组获得的奖项还是挺多的，金球奖分量最重要的剧情片最佳影片的奖杯就被我们揽入了怀里，此外最佳男女配角、最佳编剧和最佳原创配乐四个奖项也被我们包揽，虽然剧情片最佳导演和最佳男女主角与我们无缘，但金球奖上获得五个奖杯也算是不错的成绩了。
当然，剧情片最佳男主角和最佳导演的奖杯再一次地从我身边滑过，对我刺激还是挺大的。这个世界不是不需要奇迹，而是有时候不能接受太多的奇迹生。有的时候，注定的事情都可以通过人为的因素来改变，更不要说没有确定下来的电影奖项了。
今天晚上，如果我得奖了，我就将成为美国电影史上最年轻的影帝，也是第一个黄种人影帝，这样在以后的好莱坞，我的地位比起现在，还要巩固得多，影响也远比现在大。相信正是出于这种情况，金球奖才拒绝在这两个分量极重的奖项上给予我承认。
如此看来，在目前的好莱坞，在某些人的心目里，我充其量只能算是一个大明星而已，并没有什么特别的影响力。虽然我现在的身价已经是整个好莱坞众影星中最高的，甚至还可以影响到全球电影票房市场的潮起潮落，但我仍然没有征服好莱坞，没有征服美国人。
在庆祝酒会结束后的，华纳方面和我都拒绝了媒体采访的要求，而这则被记者们认为是受了委屈的表现，在其报纸上更是花尽心思地为我申冤，一时间，金球奖成为了人们“口诛笔伐”的对象，而“好莱坞外国记者协会”的成员，更是成为了“过街老鼠，人人喊打。”
在我连续第二次在金球奖上失利后，地下赌庄把我获得奥斯卡最佳男主角和最佳导演的赔率迅调整了，从原来的1升为1：3，排名从原来的第一位一下子就降到了大卫·斯特雷泽恩的后面。此时人们虽然仍对我的实力怀有信心，但却不敢保证在奥斯卡上会有什么样变故，买我最终获奖的人也谨慎了很多。
在得到了金球奖的最终结果后，除了大多数媒体替我伸冤外，还是有媒体替“好莱坞外国记者协会”说起好话来。他们开始冷静地分析我为什么不能得奖的原因，列出了我在电影执导和表演上的种种软硬伤，还有便是对我本人性格的解析。
这种工作具有相当的挑战性，相比之下，他们做的事情比决定“颁奖给谁”本身还更要有难度得多，要知道想把这些东西用让人能信得过的理由印在报纸上，还希望引起读者的共鸣，决不是一般功底的人可以做到。
果然，这些报纸一露面就被我的fans群体封杀。先就是各地邮局拒绝行刊载有这样新闻的报纸，然后就是各地的报刊销售企业也拒绝销售这样的报纸，即使岭市场的也有专门的fans值守在报亭和书报商店边，看到有人想购买这样的报纸的时候进行劝止。这样，凡是刊登有我不利消息的报纸，在“金球奖”诞生后的几天里，都历史性地实现了销售上的“零收入”，让主办这些报纸的各报业公司叫苦不迭起来。最搞笑的是因为在这类报纸上刊登广告而没有起到广告效应的商家，开始和报刊公司打起了官司来，一时间，丑剧百出，精彩不断。
而此时的我，虽然在金球奖上失利，但并没有伤心绝望，仍然非常有信心去冲击奥斯卡中应该属于自己的奖项。所有的一切都要在下个星期五，也就是三月十日这天作个了断，是成功还是继续“蓄芳待来年”，就要看九天后的奥斯卡颁奖典礼了。
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