第320章 《东方都市报》上的拼杀(2 / 2)

“刚刚江科长说得很对，”江海继续说道：

“上方领导都呼吁各抒己见了，我们作为新闻单位不支持的话，还各抒个屁见。”

江海拉开抽屉，拿出了一条工作烟：“再说，上面为什么会提出各抒己见，不就是怕一家独大嘛！”

“有道理，”荣斌同志点了点头，陪了一根烟：“现在一家独大的现象还是很严重的。”

见此，办公室里很快就是一片轻烟袅袅。

没办法，这个年代的会议就是费烟。

蔡文升仔细想了想：“我吧，其实倒不是要护着谁，主要就是觉得老百姓根本不会关心这事。”

“老百姓是否会关心，就要看我们怎么说了，”江山建议：“咱们家报纸的头版不是有内容题要嘛，到时咱们就这么写：千年古画的迷云。”

“千年古画的迷云？”蔡文升嘀咕了几声：“哎，这个标题起的妙呀！”

排版编辑宁花一听，赶紧伸手将文稿拿了过去：“你们究竟说的是什么呀，给江科长这么一说，我都好奇死了。”

“不会吧，”荣斌皱着眉说道：“挂在博物馆里的文物还能有错？”

……

中国书画鉴定，是所有文物鉴定里最难、最复杂的一个分类。

这个“难”，指的不是“难”度，而是一言“难”尽。

马未都的博物馆里就有个特殊的规定：不收藏任何字画。

为什么呢？

说来话长、一言难尽。

其它门类的文物，一般只要年代判断准确，即可。

而书画鉴定……

即便你能判断准确它的年代，还是远远不够。

因为文物字画的作者，才是决定价值的根基。

于是问题就多了，哪怕画上已经有作者落款，也有好友、弟子、兄弟、甚至老婆代笔的可能。

这事，在齐白石身上就发生过。

一天天的朝夕相处，令他的夫人胡宝珠耳濡目染、造诣非浅。

一日，齐白石看见桌上一幅画，认作是自己的作品。

便挥墨署款，并连盖三印。

一天后才发现是爱妻的手笔，赶紧题跋加以说明：此小幅乃宝姬所临。

这是及时发现的，还有很多则是没发现的。

另外众所周知，即便是排除了亲朋宝姬代笔的可能，还得甄别这幅字画究竟是：

摹本（蒙在画上的拓本）

临本（照着画临摹的作品）

仿本（依照著名字画的风格、笔法作品。这种最常见，比摹本和临本都自由。）

代笔（这个最迷，唐伯虎和宋徽宗都干过）

赝品（谁都明白）

听听，听着都头皮发麻，是不是一言难尽？

好在的是，我们国家有几位国宝级的书画鉴定大师。

以江山之见，国内书画鉴定里可分两大流派，分别是剑宗与气宗。

一派更物理系，客观分析考据细节。

另一派则高深玄妙，在乎个人修行领悟，追求书画的古韵气场。

剑宗的大佬，就是半尺先生徐邦达。

书画圈里有一句话，自徐邦达先生故去后，中国书画圈便没有鉴定大师，只有鉴定专家。

而气宗指的就是望气，观其气韵、断其真伪。

这种高深的鉴定方法，不是一两句话能说清的。

十分考验专家的天赋和眼力，其代表人物为谢稚柳老先生。

作为张大千的挚友，谢稚柳的功底非一般人所能及。

他和徐邦达一样，不但能鉴定字画，自书自画的功底在圈内也是数一数二。

二位专家的鉴定风格，尤为突出。

徐半尺主打的就是个实事求是，假的就是假的，天王老子来了也不能改变。

而谢稚柳就不一样了，人是个讲究人。

讲究方式方法。

举个例子，若有知名人士拿着藏品，请二位鉴定。

谢稚柳仔细端详后：好、好、好，先不论此画的真伪，单从它的艺术价值来看，已是件十分难得的画作了。

再瞧徐邦达，若见了精心仿制的：自个留着玩吧！

一点技术含量没有的：假的都没边了。

那么，即将刊登在《东方都市报》上的这篇文章，就是这两宗门的一场较量。

浦江博物馆里，很早就收藏了一幅《雪竹图》。

它纵长为155厘米，宽为99厘米。（这点很重要）

这幅画没有款识、画风独特，表现技法极为罕见。

谢稚柳经研究认为，《雪竹图》就是唐末五代画坛中，号称“黄筌富贵、徐熙野兔”的大画家徐熙的力作。

得了这个结论后，谢稚柳于1973年发表了《徐熙落墨兼论雪竹图》的文章。

这一鉴定意味着什么？

意味着五代大画家的真迹出现了，这一发现堪比考古界的“海昏侯”。

要知道无论是纸本，还是绢本，能保存上千年都是极难的。

这也是张伯驹捐赠的《平复帖》，能成为国宝的原因之一。

很快，这张无款画忽然被认定为徐熙真迹的事，引起了广泛的关注。

但鉴于谢老在书画界的地位，一般人哪里敢质疑。

然而，徐邦达先生就站出来了。

他明确的表示：不可能，绝对不可能。

随后，他也写了一篇文章。

但鉴于谢老的地位，徐邦达这篇《徐熙“落墨”画法试探》一直投送无门。

直到1983年，才在《艺与美》的杂志上得以发表。

文章中依据大量史料，对画作进行了全面彻底的解析。

简单来说就是一句话，《雪竹图》达到技术含量，是南宋以后才出现的画技水平。

谢稚柳见到了质疑他的文章后，又再次撰文《再论徐熙落墨——答徐邦达先生》。

之后，双方几番你来我往，谁都不能说服谁。

吃瓜专家团纷纷表示：他们根本不在乎《雪竹图》是哪年画的，就想听二位大师论道。

到最后，徐邦达拿出了杀手锏：从绢的尺幅来考证。

叫板道：“徐熙是五代人，那时的画卷宽度不宽，不能超过60厘米，而《雪竹图》却阔约一米。

谢兄，只要你能找到一张北宋以前宽度达到一米的绢本画，就算我输。”

此言一出，谢老依然不能认同。

表示：说画就说画，你跟我扯什么布？

至此，此事便暂且至此了。

“博物馆的东西就没争议了？这可就说不准了，”

江山像个师爷一样，揭开杯盖荡了荡：“没准儿，还真给咱们报社逮了个热点新闻了。”

一瞧老三那副作死的表情，江海就呵了一下：“也没准，明天就有人要找我谈心了。”

(本章完)