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当然喽，和国那边电波不对的就算买了也没有用。从看片时起就不断涌现的“我裤子都脱了你给我看这个”思维，通常只会给消费增加负面意愿而已。但不得不承认的是，从一开始你最起码已经是拿好了钱准备“买买买”的。
“不在乎”和“失望”比起来，怎么都是后者被悄然摆布的程度比较高吧？
……
“我说师傅，单纯分析原理是很容易，但增加商业因素这方面从来都不是件容易的事情。”
“岂止是不容易，缺乏整个产业链的情况下跟对面硬碰根本是自寻死路。”
“那么，我们要不要先找个力所能及的方向来慢慢进行呢？”
“没问题啊，从杂志到网游不都是这么做着的么。可现在的重点在于，你想慢慢来的时候，别人可不会在原地等你。”
……
常志昊在与小鲁弟弟的对话中提到的担心，实际上才是当年真正的问题所在。
2001年的时候，我为歌狂这部动画在当年其实并没有掀起什么太大的波澜。
明眼人一看就是借鉴gainax彼氏彼女题材的作品，越往后越在回忆里被不断美化，甚至还不时被抬到了“经典”层面上。
但由于美影厂在当时的种种客观条件限制，这部动画越是尽可能商业得彻底，越是被真正的商业吞噬到渣都不剩……
常志昊自己知道，而小鲁弟弟这边无论如何也不可能在2001年知道的是，《我为歌狂》实际上是之前魔都美术电影制片厂《宝莲灯》赚钱之后，才能沾光立项的。
而且仔细从题材上看看的话，学生不务正业，不认真学习去搞什么音乐，谈什么恋爱，通常情况下根本不会等到播出就会被家长们铺天盖地的怒斥淹没掉了。
但是，似乎正是因为这部作品当时影响力太小的缘故，使得原本理应出现的这些浪潮反倒一直没怎么冒头。
从某种意义上来说，这原本必须遵循的，对于动画立项就要参照“动画作品要有教育意义”这“制作之本”的行内规则来说，能够成功擦边本身就相当值得庆贺了。
但是，光是立项其实也解决不了任何问题。
这部动画之所以美影能够在一定程度上开绿灯，实际上也是因为它就算失败了，对美影厂本身也不疼不痒。
为什么这么说呢？
在常志昊十几年后看到的当年制作人员私下吐槽中，曾经有过对这方面的隐约介绍。
《我为歌狂》从导演就不是上美影的嫡系，这位导演出身在帝都，原本应该是在帝都那边的动画厂工作，但不知为何被“分配”到了魔都美影这边，那么显而易见地，如果项目本身出现了问题，美影厂虽然不至于直接用“临时工”来推脱，但想必也有类似理由可说吧。
然后，一部作品光有导演是无法开工的，别的不说光是底层动画师都得要不少人，这方面我为歌狂是怎么解决的呢？没办法，只好照例从实习生里找，据说动画师这边经验最高的也不过只有三年而已。
那位爆料者也是当初其中一员，他对于兄弟们在缺乏经验的情况下还能保证没有出现大的画面崩坏相当自豪。这一点常志昊也是很认同的，要知道在2001年和国动画已经有不少外包的了，棒子国那边外包回来的结果经常死惨不忍睹，播放事故级的问题出了好几次……
再然后，光有画面还不行。后期什么的不说了，音乐什么的总得解决吧？
导演当年很是新潮，等于间接吸取了和国动画制作委员会相关经验，从一开始就把音乐部分外包给了专业人士。所以虽然后来剧组在音乐方面没有什么收入，但藉着胡彦斌的名气，对动画本身倒是有了不小的促进。
最后也是最关键的一个问题，光有人员和流程依旧没用，资金才是最最关键的！
美影厂据说每集只给了一万二的经费，那么工作人员们即使全是实习生，这点钱其实也不够开工资的。没办法，只能拉赞助了。据说直到某冷饮品牌的资金到位之后，剧组制作金比之前翻了好几番，《我为歌狂》才终于得以顺利制作下去。
总之，这部作品在当时还尚未达到口碑作的层次，十几年后虽然已经有了一定的正面评价，但是大多数观众其实已经记不太清楚这部作品到底在讲述什么了。
在各方面不成熟的情况下强行融入商业因素的结果，最成功的案例也不过如此。
眼前的道路要想走好，真的很难啊……
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