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“市场固化？而不是作品固化吗？”
……
小鲁弟弟的反问很有道理，而且相对于市场来说，近年来（2001）和国商业动漫作品的本身特点其实也的确显得颇为单调。但实际上常志昊在重生前只是隐约觉察到，如今经过超出前世回忆的亲身体验后终于确定下来的结论是，市场本身的固化才是最关键的。
如果继续拿高达这部系列作品来当作例子的话，在首部0079诞生之前，整个机器人动画的存在意义就是三十分钟的玩具广告片。
所以甭看马春花也好，给他萝卜也好，古莲泰莎也好，甭管作品本身有多么夸张，实际演出和剧情表现上如何惊世骇俗，作为动画中真正被突出的重点永远是超级机器人机体本身。
不管这些机器人是人类的朋友还是敌人，是英雄还是毁灭世界的坏蛋，机体的各角度全方位特写才是最醒目的。小朋友们在看完动画后就要缠着家长买玩具，这一传统已经保持了几十年之久。
而高达当年所带来的变动，从历史从内涵之类抛开不论的话，真正支撑起这部作品的，其实也还是玩具的大卖。否则初代0079被腰斩之后，恐怕很容易就像监督富野的若干其他作品一样，没几个月就泯然众人了。
于是从这方面得出的结论是什么呢？
“玩具卖得好，别的方面就随你们折腾。”
那么代换到近期动漫作品的话，无非就是销量或者商业上达到一定标准之后，制作方如何任意发挥就都不太受干涉了……
到了这一步，最关键的问题就出来了：
到底什么是“商业上的一定标准”呢？
超级机器人类动画好说，各种模型的销量说明一切。
跟机体模型不沾边的作品怎么办？最直观的办法当然是看光盘销量了。
所谓的光盘，在bd，dvd甚至vcd格式没有出来之前，用录像带来代表也是一样的。
于是这样就会产生一个新的问题——
那些原本在电视台上已经播出过的动画，制作方到底要怎么努力，才能让观众们免费看过之后，还肯掏钱买录像带或者说买盘呢？
要知道没有通过播出就直接售卖的动画作品也是有的，不过这种东西有个专门的分类叫做“ova”，是在动画产业发展到足够程度之后，才会出现的风险较大分类。如果一个小型动画公司从一开始就把宝压在ova上，结果销量惨淡血本无归的话，这个公司很可能直接就破产了。
不过公司虽然破产了，但是相关从业人员很容易便能换个身份重新在业内出现。只要动漫市场已经到了能够养得起一定从业人员的层次，那么普通作品固然会有，极具个性的实验甚至先锋作品也同样会持续不断地被制作出来。
事实上从二十世纪九十年代往后，很多深夜播出的tv版动画就等于在事实上成为了ova动画的进阶模式。深夜档的收视率无论怎么低，好歹也是播放了的。总比以前观众只能靠猜来赌作品具体内容来的好些……
当然这不是重点，重点是即使划归深夜档范畴，tv播出时很多画面和题材的尺度都有限，那么在卖盘的时候，在播放时人为加上的限制便有可能解放开来，某种意义上讲，这大概是个能让观众买盘的诱因。
其他的手段么，当然还有在商品中追加特典之类附赠，无论小册子也好，音乐曲目也罢，甚至补充或者萌化短剧都好。这些在tv播放时没有出现的东西，只有在买盘时才会到手，这就是使得作品粉丝们不得不去花上这笔钱了。
于是，问题就来了。
既然那些促销手段都是要在商品贩卖时才能加上的，那么动画制作当中，staff（工作人员）会不会下意识地就回避了有关方面的内容呢？
在动画制作之前唯一能够确定的就是大致题材，而题材本身是有着被限定死的大致分类。肃然看起来有两个“大致”作为定语，但实际上具体到每部作品，能够从开头就看到全部走向的观众也大有人在。这种情况下如果不考虑适当“创新”的话，是满足不了那部分观众的。
但问题在于，针对着特定观众进行的“补偿”，实际上又等于人为增加了从普通人里拉受众的难度——这一点从漫展上摊位拉人就可以近似看出了——为了贴近大众化的需求，那么大众通常的喜好也自然要优先照顾到。
所谓的约定俗成里，第几话是泳装，第几话突出个人之类，所谓的规矩也就不知不觉地被树立起来了。
那么最后总结一下的话，动画播出时间恒定，若干话内容恒定，特典内容模式恒定的情况下，所谓的“市场固化”不就已经板上钉钉了么？
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